佐村河内守氏の音楽ルーツを巡る旅

氏自らの言葉も交えると。
J.S.バッハロ短調ミサ曲、マタイ受難曲、トッカータとフーガ、無伴奏ヴァイオリンのためのパルティ―タ第2番ニ短調シャコンヌ　氏が作曲した作品だとバイオハザード･シンフォニーロ短調人類終焉ミサ曲やコラール楽想に。
フォーレ弦楽四重奏曲氏の弦楽四重奏曲の超越的･幻想的楽想に。甘美な不協和音の扱い方に。
セザール･フランクヴァイオリン･ソナタ交響曲 3楽章交響曲の最高峰として,緩徐楽章に舞曲的性格を盛り込んでいるところ、それ以外はかなり違うが、循環主題を構築するに与えた影響は大きいはずだ。
ジョルジョ･リゲティ弦楽四重奏曲第1番では、ショスタコーヴィチ作品で聴かれるようなクラスター音型が出てくる。
バルトーク弦楽四重奏曲第4番氏の弦楽四重奏曲第1番に観られるその表現主義的な響きに影響が見える。
アルバン・ベルク,ダルラピッコラ調性を残したせりー音楽。自由な無調のなかに、調性音楽的な音程をさりげなく残してあるあたり。これは、ヴィーン世紀末ではそうしたものを取り入れていた作曲家が多いと言う印象がある。
ベートーヴェン交響曲第5番氏の執拗なオスティナート、徹底的な主題労作の雛型。
弦楽四重奏曲第14番大フーガ不協和音の扱い方。その対位法も確実に見てると確信できる。
ヴァイオリンソナタ第9番イ長調「クロイツェル」弦楽作品集を作曲するに辺り、雛型にした作品。
R.シュトラウスアルプス交響曲夕暮れに近いメロディ運びがある。鬼武者を聴いていると、英雄の生涯の英雄の戦場で聴かれるような対位法が聴こえてくる。
R.ヴァーグナートリスタンとイゾルデ第一幕への前奏曲と愛の死パルジファル第1幕への前奏曲、第2幕クンドリーの苦悩、第3幕冒頭メロディー運び、金管の扱いに。余談になるが、シュレーカーの音楽にも確実にその響きが根付いているように思える。
ラフマニノフピアノ協奏曲第2番クライマックスの展開やメロディ運びに。
ハイドン弦楽四重奏曲第77番ハ長調「皇帝」氏の弦楽四重奏曲第2番フィナーレのメロディ運びに垣間見える。
アラン・ペッテション交響曲三全音の多用と闘争的リズムと執拗なオスティナートに。
ショスタコーヴィチ交響曲第10番重い曲想。
マーラー交響曲第3番･第10番フィナーレのコラール,第5番アダージェット交響曲第1番の天昇コラール、鬼武者組曲RiSiNG SUNのフィニッシュに与えた影響。交響曲第6番の第1楽章第2主題のコラールは、交響曲第1楽章第2主題のコラールに影響をおもぼしているように思える。鬼武者からは、この作品のようなオーケストラの扱いが聴こえてくる。氏の方が、無調･多調･旋法･多旋法になるために、そのオーケストラの扱いは、マーラー以降のシュレーカー、コルンゴルトと言った人たちにより近接する。
ブルックナー交響曲ヴァーグナー・チューバを伴うコラールと対位法に。
メシアントゥーランガリラ交響曲リズム、金管の咆哮、木管の高速パッセージに影響を見いだせるかもしれない。
ストラヴィンスキー春の祭典メシアンのトゥーランガリラ交響曲にリズム、管楽器の扱いへ与えた影響。こららは、氏のリズム、オーケストレーションに示唆を与えた。乾いた叙情性に示唆を与えた。交響曲第1番"HiROSHiMA"第3楽章における最初のカタストロフに与えた影響。
ルトスワフスキ交響曲第2-3番交響曲第1番"HiROSHiMA"第3楽章における最初のカタストロフに与えた影響。
シューマン氏の音楽の特徴である、暗い叙情性に。
シェーンベルクグレの歌、浄められた夜オーケストレーション、楽想に。室内交響曲の主題労作、セクション切り替わり、対位法は私淑しているように思えてくる。
ヴィヴァルディストリングスの使い方
レスピーギ木管･金管の使い方。さらに言えば、リムスキー・コルサコフにも繋がっているかもしれない。
ルネサンス期デュファイオケゲムジョスカン･デ･プレパレストリーナトマス･タリスジェズ・アルド辺りのポリフォニー。
チャイコフスキーといったロシア系、シベリウスと言った北欧系のメロディーライン
新垣隆
ザ・ドアーズ

雅楽、能、三味線音楽といった邦楽の数々。